相信日本人無法忘記在一九四五年八月，國民遭到無情原子彈襲擊，造成無數死傷和長久的後遺症。無辜死傷者的慘痛經歷值得可憐，但歸根究柢，這全是戰爭帶來的禍害。
戰役令人喪膽，人人得而批判之。誠如以拍攝粉紅電影成名的日本導演若松孝二，在二○一○年的作品《芋蟲》（Caterpillar ; キャタピラー ; 另譯慾蟲）中，也對當年中日戰爭作出控訴。
男主角於二戰期間被徵調入伍，家人和同鄉以為他回家時會帶來榮耀，誰知回來的，竟是因戰傷而弄至聾啞和四肢盡缺的軀體。妻子無法接受事實，但是丈夫被奉為軍神，她也受到村民敬仰。她一方面嫌棄這副只懂吃拉和性苛索的殘軀，另一方面則享受從中獲得的虛榮，對丈夫和村民的兩副面孔，盡顯其內心掙扎。
那個年代男尊女卑，丈夫不能自理，只好以勳章和表揚的新聞來麻醉自己，以及對妻子不斷作出性要求，來展示丁點尊嚴。假如丈夫角色象徵戰爭，導演則借以嘲諷那些好戰份子就算苟且殘存，仍沉醉在一己私欲，不理會人民（好像戲中妻子）的痛苦，強要施以暴行。
貴為粉紅導演，情色鏡頭自然不少。若能除下有色眼鏡，便會領悟到導演安排幾場交媾戲的含意。期間交集着丈夫在中國殘害婦女的劇情，再想到他淪為這樣慘不忍睹的德性，因果意味濃厚。
電影場景寥寥無幾，顯得小格局和製作簡單粗糙。不過，當中加入戰況記錄片段，再細想影片背後動機，令其意義宏大高尚。而且這部改篇自日本名作家江戶川亂步同名短篇小說的電影，在日本被報章評為十佳之一，飾演妻子的寺島忍小姐更榮獲柏林影展最佳女主角獎。
各界藝壇不時創作出反戰作品，每每得獎無數，這彰顯了人民其實愛好和平，討厭戰役的心態。但是許多國家的主戰者仍樂此不彼地挑起戰事，又或是對從前暴行理直氣壯、毫無悔意，他們的好戰，已凌駕於為多數人的意願，實在自私自利。
(刊於頭條日報《碟影滿人心》專欄[揭頁版][網絡版])
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