2012年1月30日星期一

《繼承大丈夫》(The Descendants) - 上了一堂倫理課


《繼承大丈夫》全片取景於夏威夷,陽光與海灘美不勝收,本該為電影發放無限的正能量。然而,佐治古尼的一句開場白︰「人們以為夏威夷是天堂,但天堂才怪!」,帶出了影片灰暗的調子。對的,假如內心有缺失,就算住在天堂,感覺也如活在地獄一樣。

《繼》片是關於一個失敗男人的故事。佐治古尼飾演的男主角貴為律師,也即將承繼家族世襲的財產;他有妻有女;綜合所有條件,簡直是普遍人心目中的成功男人典範。誰知風光背後蘊藏暗湧,隨劇情發展,逐漸揭露了他與妻子間的疏離,以致她帶給他難以接受的真相。此外,他與大女兒的關係緊張,同時不滿她交往的男朋友;他對小女兒的喜惡毫不知曉,令隔膜頻生,這些正正給他一個倫理的大考驗。

男主角有錢兼事業有成,是一名出色的人物,但編者巧妙地加入了大女兒的男朋友這角色,與男主角作個對比。這名小男生終日無所事事,屬於被人輕視的一群,然而他明白人情世故,反顯得更有人情味。編者把兩類男性放在一片之中,彰顯了一個人縱有優秀的外在條件,假若不懂與人相處,不關心家人,終究稱不上是成功的人。

妻子意外昏迷,男主角重新正視與親人的關係,學會放下身外物,珍惜與女兒的關係,這類故事不算新鮮,但編者通過「抵死」的台詞,把全片調度得很有幽默感。

編者沒有刻意煽情,反而容易令觀眾接受,然後投入男主角的處境,跟他一同上一節人生課堂,並反思到為何人們總要遇上挫折或困境,才會懂得珍惜所有?對此,我們未必得出結論,但至少可以改變過來。

(本刊於頭條日報《光影塵尖》專欄[揭頁版][網絡版])

《繼承大丈夫》(The Descendants) 預告片 :



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影碟推介 :《Big Nothing》- 壞人聚首一堂



大多數編劇都喜歡把角色設定為忠奸分明,認為正邪明顯兩立,觀眾便容易同情被惡霸陷害的大好人,亦會為壞蛋被英雄打得落花流水而拍案叫絕。

然而,這類電影少不免陳腔俗套,畢竟在現實中,黑與白之間,其實還有許多不同度數的灰色。故此,當編劇給主角貫注亦正亦邪的性格時,立時變得有血有肉;又或者本為一名好人,無奈行差踏錯,如此角色更容易讓觀眾信服和產生共鳴,因為這才切合現實。

電影《Big Nothing》的男主角查利便是這樣的一個角色。為了改善生活,他平白參與了一樁勒索計劃。不過,再好的計謀亦敵不過天意。錯漏百出的狀況,引發多人死亡,最後揭發出不同人真正且驚人的身份。這些人是甚麼身份都好,懷着甚麼惡意也罷;是天生變態狂,還是為勢所逼,總之,在戲中九成九的角色都是犯罪者。

到底是甚麼令人踏上罪犯之路?編劇透過不同的角色,傳達了不同的看法。人們可以為解決經濟困境,或因厭倦背上好人的責任,又或為了維護家人,甚至是再也忍受不了愛侶的所為而作姦犯科。沉醉於罪惡的人不得好死,但情有可原者是否該得到格外開恩?男主角在電影的前段計劃還未開始時已後悔自責,覺得愧對上帝、自己和家人,但已騎虎難下,編劇唯有給他一個最佳且合理的結局。

在戲中,各人的鬥智鬥法看似漫不經心,這些黑吃黑,螳螂捕蟬,黃雀在後的橋段是全片最好看的地方。壞人成為大贏家有違天理,所以編劇巧妙地給全片唯一純潔如白紙的人成為最後的勝利者。筆者當然不會透露口風這人是誰,只是,好人有好報,遠不及編劇給壞人鋪陳了一個絕妙的惡報來得痛快。

電影佈滿黑色幽默的劇情,幽默背後卻隱藏了不同的寓意。好像耶穌石像流淚的一幕,本是一個笑點,也可以看成是上帝因每個角色的所作所為而黯然感傷。短短的一幕,已盡顯編劇的功力。
(刊於頭條日報《碟影滿人心》專欄[揭頁版][網絡版])


《Big Nothing》預告片 :




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2012年1月16日星期一

《大魔術師》- 嘉年華會般熱鬧


自去年知道爾冬陞導演會改編內地作家張海帆的著作【大魔術師】之後,我即時購入該本著作並趕緊閱讀,一來我對魔術題材很感興趣,希望能在電影上映之前先了解個大概,此外,我對於電影的幕前班底梁朝偉、劉青雲和周迅非常有信心,加上爾冬陞執導,假如故事出色,有機會成一部讓人喜愛的電影。

小說講述張賢這名大魔術師如何部署接近大軍閥段士章,並從他手上救走強搶回來的姨太太柳蔭。
小說閱到一半,已頗覺拖沓沉悶,除了張賢某些魔術給我留下印象之外,小說故事俗套沒有讓我追看下去的魅力,心想假如導演忠於原著的話,電影便不大吸引了。幸而,電影除了採用當中的人物和背景,以及保留張賢一些較有趣的魔術外,故事發展也來個改頭換面,重新包裝。雖然未算是最精心,但是也達到流暢和不落俗套的要求。

電影的故事同是有關大魔術師接近大軍閥圖救走姨太太的梗概,但是氛圍改以輕鬆惹笑作為吸引觀眾的噱頭,而兩大角色張賢(梁朝偉 飾)和雷大牛(劉青雲 飾)在戲裏戲外大鬥一番亦是其中的亮點。
值得讚賞的是,導演以雷大牛取代了段士章,來配合這名軍閥大開大合帶點瘋癲霸氣的性格(在原著小說裏,段士章的性格較為陰沉),可見導演在重塑角色的過程中,細緻到角色名字也關顧得到。

魔術創造奇蹟,能給人如夢似幻的感覺。《大魔術師》這部關於魔術的電影,不但營造奇幻的畫面,也給觀眾嘉年華會一樣的熱鬧氣氛。畫面被調教為暖色,對此起了很大的幫助。

魔術是一門以障眼法來製造錯覺的藝術,導演則把這份障眼法延伸至角色和劇情,令觀眾看到角色的表面性格,信以為真實,卻來個大顛覆;又給觀眾看到橋段的發展,以為就此而已,卻逐步揭開故事的底蘊。導演透過魔術,傳達了凡事不能單看表面的道理。

《大》片除了談魔術,也有向黑白默片和電影致敬的戲中戲。然而,於我來說,這方面有強把情節插進去的感覺,所以與故事不太協調。
另外也有給觀眾自由戀愛、人有夢想的啓廸,前者只有梁朝偉劉青雲和周迅的一場戲以對白的形式約略交待 。
以對白形式比起以畫面說故事無疑是較弱,然而電影最大的主題不在此處,所以影響也不大。
反而人是該有夢想這個主題,則以忠奸角色追查「七聖法」下落的橋段,以及對比了有夢想和沒有夢想的角色帶了出來。

戲中提到的「七聖法」能讓人看清自己的夢想︰人要有夢想才變得有血有肉。誠如劉青雲和梁朝偉飾演的軍閥和魔術師,也誠如戲中的奸角,他們都是比較有神彩和突出的角色。
相比之下,七太太柳蒽(周迅 )因為沒有夢想,所以總給人冷若冰霜的感覺。雖然在張賢再次在她生命裡出現的時候,她表現過一絲的內心起伏,但隨著對他死心,她再次被冷漠籠罩著。
七太太這類角色於周迅而言,可謂駕輕就熟,就算戲中講述她見到張賢時壓抑着內心的動盪,也是表現得輕而易舉。
至於梁朝偉劉青雲,他們在戲中不停鬥氣兼大騷演技,非常搶鏡,當中尤以劉青雲為甚,而梁朝偉則給我有很累的感覺。
電影卡士很強,這是無可否認的,就連一些客串的角色也是由大牌明星和導演來演繹,可謂星光滿佈。

魔術場面自然不可少,幾場魔術戲亦富有夢幻的色彩。印象最深刻是以魔術來傳達角色的背後故事的一場戲,這套魔術在原著裏也有出現,閱書看到這部份,已有所觸動,現在看到電影的表述手法,加上梁朝偉熟練的肢體語言,營造出原著所描繪的動人感覺。

張賢提到在這個世界上有拆穿戲法和被欺騙兩種人。喜愛魔術的觀眾,甘於被魔術師瞞騙,又自得其樂。我喜歡魔術,所以也喜歡《大》片帶來的觀影愉悅感。其兼顧了故事與娛樂性,實在不可多得。導演把本來較為不甚了了的原著故事,經過思考推敲,去蕪存菁,再將之轉化,更是值得一讚。

(濃縮版本刊於頭條日報《光影塵尖》專欄[揭頁版][網絡版])


《大魔術師》(The Great Magician)預告片 :



《大魔術師》主題曲《猜情人》主唱梁朝偉周迅(我很喜歡這首歌) :




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2012年1月13日星期五

強烈推介的短片 : El Empleo (The Employment) - 再真實不過的現實



最近看到一部名叫El Empleo的阿根廷短片,雖然只有短短的七分鐘,而且沒有台詞,沒有配樂,鮮有聲效,卻傳達了一個再現實不過的訊息。
El Empleo,解作The Employment,雇傭關係。
在這個世界上,每個人都有自己的工作崗位,我服務你,你服務他,他則服務他她和他們,這樣便構成了一條連綿不絶的工作鏈。
位處權力架構高位的人,往往被視為高人一等,但想深一層,其實他們的君體也相同,別人服務他們的同時,他們也被別處再高級的一群奴役。
這部短片充分表達了這一點,所分別的是,在現實生活中,很多位高權重的人有一定的優越感,不自覺地對那些服務自己的人呼呼喝喝,被呼喝過的人,又會轉嫁到再下一層人。但是短片所描述的世界裏,每個人都是木無表情,都是那麼冷漠的。
到底是因為大家覺得已無法改變現實,所以變得麻木,還是大家作為社會的一份子,甘於成為這條工作鏈的一個小扣 ? 這是一個值得思考和自省的問題。
自省,不代表就能改變,畢竟這就變成了一個現實的問題。
短片的表述方式固然令看倌刻骨銘心,但是我覺得全片最精心的一幕是結尾的一幕。別以為字幕一出已是終結,其實最後那幕在字幕之後,即由6分28秒開始。短短幾秒,帶出了可圈可點的訊息 : 假如這條工作鏈斷了一環,情況又會有怎麼樣的改變呢 ?

El Empleo (The Employment) (2008)榮獲102項奬項,成績斐然:




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2012年1月9日星期一

《阿漢正傳》(My Name is Khan) - 一股傻勁感動人



印度電影往往超過三小時,但片長的好處是可以塑造更立體的人物性格,交代更深刻的角色背景,主角經歷萬水千山、披荊斬棘去實踐一個理想或目標,從而頌揚更多發人心省的人生哲理。

《作死不離三兄弟》的成功,令觀眾渴望看到更多優秀的印度電影。來到《阿漢正傳》,雖然片種與《作》南轅北轍,但是所傳達的意思,也值得人去細味欣賞。

《阿》片可分成兩個段落,前段講述阿漢如何排除萬難贏得愛人的芳心,後段以九一一事件作引子,令影片的調子由喜樂變為沉重,帶出了部份壞人作的惡行,每每令很多好人去承受其種下的惡果。

阿漢鍥而不捨、千里迢迢要去見美國總統,希望向他大聲疾呼︰「我不是恐怖份子」,這全因為妻子的一句氣話。她的話聽在我們的耳裏,定必大吵一輪兼離婚收場,當然也沒有接下來的故事發展。然而,編者給阿漢塑造了與別不同的背景,令他的經歷變得合情合理。他患有自閉症但心地善良、天資聰敏,雖不諳人情世故,但愛妻情切,認真對待妻子每一句說話,最後憑着一顆熱心和一股傻勁,感動了戲中每位角色。

電影透過阿漢這名集多項遭人歧視的條件於一身的人,傳達了世界只有好人和壞人,而沒有貴賤、種族、宗教、語言種種之分的訊息。當然,只分好與壞人是過份理想化,我們明知道世界並非如阿漢想得這麼簡單。但是筆者隨着阿漢天真的步伐,不禁思忖自省,到底我們是否把世界看得太複雜了?因為思想不再簡單,往往視別人的好意為另有所圖,久而久之,好人好事好想法都給我們否定了。

編者以阿漢這個思想簡單的人,對比了我等自視精明的大眾,就算我們不被點化,也被他的赤子心所動容。

(刊於頭條日報《光影塵尖》專欄[揭頁版][網絡版])

《阿漢正傳》(My Name is Khan)預告片 :




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影碟推介 : 《有人喜歡藍》(Blue Valentine)- 是甚麼殺死了愛情?

愛情的消逝並非一朝一夕的事。到底是生活逼人,令雙方忘卻對方的需要;抑或愛情敵不過時間的沖刷;還是兩個人的愛,根本從一開始已不足以維繫一段長久關係?《有人喜歡藍》(Blue Valentine)有着很浪漫的名字,卻道出一段由浪漫趨向現實的男女關係。

電影穿梭了男女主角相愛時的美好,與婚後的日益疏離。他們的外觀變了,對人生的態度也不一樣,唯一沒變的是男主角由始至終都比女主角有生活情趣,比女主角更愛對方。或許女方當初只為那片刻的感動,才跟男主角結婚;或許她只不過利用他來解決燃眉之急。然而,這統統的「或許」,得由觀眾自行去感受和判斷,導演並沒有在任何台詞或畫面裏傳達關係告急的原委。女主角一句「我不再愛你了」,就終止了雙方的關係,原因已不再重要了。

從來愛情都不需要對等的付出,但是一段長久關係是必須由雙方持續地相愛、步伐需要一致,才能保存下去。怪只怪男主角自己太安於住家男的身份,忘卻了追尋自己成為音樂人的夢想,這個夢想是女方唯一欣賞他的地方。到男主角醒覺自己大落後才開始起步追上時已經太遲。記得男主角說到女孩子都是窮一生的時間找尋「對先生」,但最後往往嫁給「穩定先生」。這句話從他這名搬運工人口中說出,別具含意。

每段愛情在冷卻之前,總有過開心甜蜜的時光,但電影描寫的甜美很短暫。那刻的一見鍾情,如今看來是令人瞎了眼睛的蒙騙,所換來的是長期的互相折磨。導演充份運用了色調,由二人結婚時的陽光燦爛,前途看似一片光明,到多年婚姻後,一次在賓館相聚,那一抹藍調既憂鬱又悲哀。以這來形容愛情在婚姻中的轉化,很是傷感。

(刊於頭條日報《碟影滿人心》專欄[揭頁版][網絡版])

《有人喜歡藍》(Blue Valentine)預告片 :




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影碟推介:《驚天告密》(The Whistleblower)- 無助的拯救行動



表面的正義,可能只為齷齪勾當而漂染的保護色,讓人防不勝防。黑道再恐怖,也及不上官官相護之下的作姦犯科,不但使受害者投訴無門,希望伸張正義的僅存執法者亦孤掌難鳴。《驚天告密》(The Whistleblower)便是描繪一個如此黑暗的故事,讓聞者心寒。

電影改編自十年前的真人真事,女主角加入了聯合國維和部隊,參與波斯尼亞的戰後維安工作,積極解決當地婦女所受的身心虐待案件,卻遭到同僚和當地警方的冷待,繼而揭發出執法者包庇黃色事業的真相。就算面對全體都比自己強壯的男同僚和勢力龐大的人口販子,女主角也要挺身救出被賣進淫窟中的婦女,她不惜冒着生命危險,全因為她還有良知。可是女流之輩勢孤力弱,無助感延續至影片終結。

電影悲愴黑暗,幾幕施虐畫面,幾段聲嘶力竭的求饒哀號,令人痛心疾首。編者沒有為了令故事更峰迴路轉,而刻意營造高潮起伏的劇情,更沒有設計出勢均力敵的動作場面,整部片反而像似一部充斥了殘酷真相的半紀錄電影。戲中強弱懸殊,可惜強勢永遠都在壞人一方,因為每個人和每個組織都有理由和利益,支持他們罔顧他人的死活。好像為了生活把親人賣出去的人,縱然受盡良心責備,亦不能原諒。還有那些為了私利和金錢利潤,阻撓女主角查下去的執法人員,又如為了保護組織聲譽,以無理手段把女主角迫退撤職的高層,更是罪不可恕。

本片令人心痛,是因為就算女主角的真人版本曾成功揭露了真相,就算電影把事實搬上大銀幕,引起更多人的關注,似乎未能把惡劣情況扭轉過來。真相的披露,甚或只會令活在水深火熱中的女性帶來嚴懲,或許是性虐待,或許進一步把她們推向瀕死邊緣。幕後黑手以這些手段作威脅,就算如女主角一樣有良心和正義感的人,在救人出火海之前也會再三思量,或許最後置之度外。

(刊於頭條日報《碟影滿人心》專欄[揭頁版][網絡版])

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2012年1月8日星期日

舊片推介 : 《陰陽錯》- 凄美動人人鬼戀


「怎去開始解釋這段情」是八十年代譚詠麟的經典名曲《幻影》的歌詞,這首歌就算今天聽來,也絶不老土,相當扣人心弦。 《幻影》其實是電影《陰陽錯》的主題曲。

《陰陽錯》是一部1983年上映的電影,故事講述一段凄美的人鬼戀。男主角是當年紅透歌和影壇的譚詠麟,飾演女鬼的,是我認為相當有氣質的台灣女星倪淑君。
 
人鬼戀必定沒好結果,一來,這種愛情能修成正果不合情理,二來,沒了遺憾就不感人了,所以編劇大多會給他們悲劇收場,這戲亦不例外

電影中,譚詠麟飾演的保險從業員古志明調查一宗死亡個案,發現女死者是跟自己偶遇的美少女張小渝,另一邊廂,他玩碟仙時也請了已化女鬼的張小渝,人與鬼因此扯上了關係,展開了一段令人傾心的人鬼戀。與此同時,古的惡女友(葉童飾)對古產生懷疑,暗查之下驚覺男友與女鬼相戀,逐請來江湖術士收伏女鬼。

電影距今已接近三十年,畫面角色衣着和台詞少不免有點過時,但是故事發展仍然很吸引,而女主角倪淑君就算以今天的標準,依然氣質非凡,此乃台灣女孩獨特之處。

影片沒有要帶出甚麼哲理,有些情節亦見兒戲,但是看到惡女友對古志明事事管束,對比了女鬼的小鳥依人和溫柔聽話,不禁想到,惡女友再兇,也只會讓男友害怕,害怕不會生愛,最後總敵不過溫柔女生。這個道理就算經過了多少年,似乎是不變的道理。    


《陰陽錯》(Esprit D'Amour)預告片 :


《陰陽錯》的電影主題曲《幻影》:

 


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2012年1月3日星期二

好書推介 : 《食以載道》- 還食物一個公道

口味屬個人感覺,如果還滲進獨有的情懷,甲之苦澀往往是乙之甘味。所以在這世界上,很難說得準有絶對美味可口或味如嚼的食物。

閱過坊間許多食評,褒貶都來得直接了當,卻忽略了一碟菜餚的背後,可能久經時間洗禮,手藝得以世代承傳,但沒有傳下原創者的感情,由好變壞,自有其循環因果。又或是誠如一口八珍玉食,我們嚥下的除了是營養和味道外,還有其典故歷史。這些背後的故事,速食一代未必能欣賞箇中趣味,然而,對這本書的作者于逸堯來說,這些因由出處卻與味道並駕齊驅,也支持着他無休止地追尋味覺刺激。

貴為香港著名的音樂人,于除了指尖游走於五線譜之上,原來舌尖也在五味中打轉。對美食的執着,源自他的父親給他從小的培養,長期浸淫在美食佳餚當中,對味道和飲食文化自有一番獨到的見解。

繼《文以載食》之後,作者再以一名老饕的身份寫下關於對美饌的感悟想法。他寓工作於找尋美食的好機會,總之不會吃壞肚皮的他都不會放過。就是這份勇氣,令他擁有與別不同的飲食經歷。

一宗新聞可能引起他的食慾,想起一件兒時往事令他立時動身去找尋舌頭和心靈的慰藉,無時無刻都能跟吃扯上關係的,才是嘴饞的人的本性。

本書令人明白到任何食物都盛載着文化修養、哲學道理。欣賞當中奧妙,在開懷大嚼的時候,滿心感激欣賞,不白白浪費食物,這才對得住因緣際會進入我們口胃的珍或小吃。


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2012年1月2日星期一

《金陵十三釵》(Flowers of War) - 戰亂下女性的恐懼與無助

電影改編自嚴歌苓的同名小說,講述在一九三七年日軍侵華期間,一名美國殯儀師十多名女學生一班秦淮河畔風塵女子先後躲進教堂之內。教堂看似是一處安全的棲身地,但是包圍在外的日軍卻對教堂內的女學生虎視眈眈,盡顯獸性。

在戰爭下,人命比泥糞更賤,但是生在亂世中的女性,卻多了一份隨時被敵方侵犯的恐懼,惶惶不可終日,而這份惶恐卻是男人無法明白的。假如不幸遇上,身邊的男人只能眼巴巴看着她們受苦。電影拍出在戰亂中,女性的無助感和恐懼感,身為女性觀眾的筆者,相當同情戲中角色,看到她們慘被蹂躪時,不禁心頭一酸。

戰亂中,人人為求保命,可以置別人的生死不顧,但是這片卻彰顯了人性光輝偉大的一面 : 本來可以置身事外的殯儀師和風塵女子,卻不理生死,助女學生逃離南京。從角色設計上,外國人寓意正義無分國籍,而風塵女子往往被視為下賤的人,她們寓意正義無分出身。在戲中,每位風塵女子都花枝招展,她們的無邊艷色,對比了女學生的灰頭土臉,突出了編者的寓意。其實戲中寓意豐碩,細心留意,不難發現編者的精心細密。

關於日本侵華大舉屠殺的電影多不勝數,但大多以將領角度出發,又或是以人民受盡皮肉之苦來賺人熱淚,鮮有從女性視界,看待這場令人痛心疾首的戰役。    張藝謀導演清楚了解稍為過了火位,便墮進情色的渲染,而導演拿揑得相當準繩,電影沒有丁點色情,只有令人無比的心痛。

《金陵十三釵》(Flowers of War) 預告片 :


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