《3D潛行深淵》
關於求生的故事，並沒有太多着墨在人性的黑暗面，反而把主題放在人生抉擇上。留還是走，跟還是不跟，救還是不救，回頭還是前進，自我放棄，還是堅持到底。當然不少得在逃生過程中尋回自我，和挽回親情之類的腔調。
劇情其實及不上視覺享受。在3D特效下，洞穴更顯嶙峋，潭淵更見深邃，雖然知道大部份的地心迷宮取景自片廠，但仍感嘆造物者的鬼斧神工，因為筆者深信在現實中，的而且確有如此人間仙境，正待探險家發掘出來。沒有這些視死如歸的探險家，我們便不能坐享其成。我們其實更該為他們喝采，尤其是那些因為追尋夢想，而骨寒荒野無人知的人。
註 : 《3D潛行深淵》的所有水底場境，均在澳洲昆士蘭Warner Roadshow Studios的巨型水缸，洞穴實境則取自南澳洲Mount Gambier附近的潛洞。
《詩》
以「詩」為題的電影，不是要教導我們如何寫一首好詩，而是想啓發出我們的詩意，通過寫詩，讓我們重新認識這個世界，發掘當中被忽略的美好事物。
現實生活沒有詩意，因為我們的心思都放到人生的無奈上。然而，只要細心觀察，便會發現藍天白雲、鳥語花香、山光樹影，這些點滴無時無刻都為我們打氣。詩情畫意，其實隱匿在我們的生活裏，不停地呼喚着我們，期望我們的回應。就好像電影中的主角，被疾病、生活、家人、殘酷的社會弄至筋疲力竭，但寫詩的情懷，接通了她的心靈和世界美好的品質，讓她擁有刹那間的歇息機會。
這電影淡然樸實，生活化的劇情散發着雋永氣息，是需要耐心和投入，才會欣賞和感受得到的。
《女教皇傳》
在遠古之時，女人被視為低下的人。她們不可以讀書，沒自主權利，待嫁要從父，出嫁需從夫，女人生存的唯一目的，便是幫男人傳宗接代。大部份的女人都甘於接受這種命運，或許是出於無知，也許是基於害怕，會反抗的人寥寥無幾。
《女教皇傳》(Pope Joan)的主角祖安娜便是生於那個年代的女人。然而，她與別不同的地方，除了本身出類拔萃外，還有是她懂得反抗和爭取，為了達成宏願，付出沉重的代價也在所不惜。祖安娜堅毅不屈的精神，令她無懼男人的歧視，也助她排除萬難，獲得知識，繼而入讀教會學校、侍奉修道院和教廷，最終更成為教皇。
祖安娜的一生充滿傳奇色彩，她女扮男裝，卻一直不被發現便是其中之一。她是否真有其人，是無從證實。有指她曾在公元853至855年期間出任教皇一職，只是，在教廷的歷史文獻中，沒有祖安娜這個人物，更遑論有認可其豐功偉業的記載。而她的事跡亦要到十三世紀才記錄在一些編年史內。
對於祖安娜的存在，各界有着莫衷一是的說法，這反而造就了後世人「較容易」編撰有關她的事跡，令到她的故事更能引人入勝。可惜的是，《女》片卻採用了傳統的手法，沒有峰迴路轉的鋪陳，只平鋪直敘地描述了祖安娜的一生。
跟勵志類傳記電影一樣，《女》片的大部份情節圍繞了祖安娜如何無懼艱難，奮發圖强，電影本可以在她登上教皇職位便圓滿終結，偏偏導演卻選擇延伸下去，繼續那些讓教廷尷尬的情節。
在僅有的記載中，祖安娜是因為產子而遭揭發她女兒家的身份，最終被人民用亂石砸死。《女》片在結局上是有所改動，但也離這不遠。這麼一來，無疑粉碎了之前營造的正面調子，也讓人感覺到，導演一方面認同女人也可以有才幹和成就，但另一方面，彷彿又暗示了她們就算再能幹都好，始終受到情感和生理條件上的限制，難成大器。
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