2013年11月27日星期三

《飢餓遊戲 2 之星火燎原》(Hunger Games 2 Catching Fire) : 一場政治遊戲



        將原著小說改編成一部電影,需要一定的技巧,尤其要改編一套系列小說,更要懂得去蕪存菁,在電影的第一集裏,把各主要人物和故事背景交待得一清二楚之外,也要顧及追看性,畢竟還有第二第三甚至更多的集數陸續有來,假如在第一集便失去了吸引力,靠往後集數來力挽狂攔,就更加困難。

        《飢餓遊戲》小說共分了三部曲,電影第一部曲出來的效果未算理想,來到第二部曲《星火燎原》,慶幸編導重拾故事重點,回到以人物為中心,讓人真正感受到作者在這個架空於現實的故事,埋下的明嘲暗諷。

        第二集從「革命」裏找出路,女主角無奈變成了人民的精神領袖,成為一種「起義」的象徵,大家從她身上看到了希望。當人民有了意識,從麻木被壓迫中醒覺過來,繼而做出對抗強權的行為,這是當權者最不欲見到的局面。不受控制者自然必須要鏟除。

        《飢餓遊戲》打着青年科幻題材旗號,其內涵卻超越了青少年的範疇,從中展現出現實世界裏的種種不公允。貧富懸殊、階級之分,是戲中最明顯的不公現象。

戲中的有錢人生活無聊得,要設計出一個廝殺遊戲來尋求人生樂趣。低下層在有錢人眼裏對同野獸,他們的生命賤如無物。低下層在捱餓的時候,有錢人更折墮得想方法令自己嘔吐來吃更多美食。這種種    把現實世界裏貧富    放大 。

今集著重意思多於競技場面,假如想看如第一集那類埋身肉搏生死之戰,可能會感不足。
然而,在一場鬥爭裏,埋身肉搏只是最基本的作戰方式。編者透過這場技巧賽告訴我們,要在一場生死遊戲中勝出,必須要懂得結盟,適當時要犠牲一些人,而以為自己是控制大局的人,揭穿了,無非只是最大的棋子。把這戲的隱喻與現實對照,任何的政治遊戲又何嘗不是如此 ?


《飢餓遊戲 2 之星火燎原》(Hunger Games 2 Catching Fire)預告片 :



 
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2013年11月22日星期五

《末日派對》(Doomsday Party) : 香港問題共冶一爐



 
        如果說今時今日的香港沒有問題,實在是太逃避現實的說法。只要稍有留意時事,一定能感受到現今政治、社會和民生為市民甚至政經界帶來的各種衝擊。

偏激對抗還是官逼民反,各有支持和反對者。在矛盾衝突下,人人的處理方法都不一樣,發聲還是沉默,其實沒有絕對的對錯。不過,願意發聲始終是一件好事,假如真有立心不良的人存在,市民的意識至少令他們在行事上不再那麼理所當然。

所以我一向甚欣賞那些大膽批判社會的影藝作品。如《末日派對》,便不留情面、相當直白地宣示不滿

導演何康很有心思地把五段城市故事串連在一起,也給各個角色賦予一種社會符號,透過各人帶出了各種社會重大衝突,以至活在這些衝擊之下各人的苦況。導演野心不少,大膽地把許多政經和民生問題共冶一爐,再醖釀升溫,推進劇情。只是,一部電影結集了太多題旨,不夠篇幅進行深挖,就算留下了印象,也給人共鳴不深。而且只以巧合來使幾個人交集在同一空間內,亦太理所當然了。

電影中的香港問題我們不會感到陌生,社會問題帶出來,引起觀眾關注了,觀眾自然期望導演能帶出一些想法,否則只是社會問題的複述。戲中各種衝擊推進到至爆發點,卻只象徵式以引爆炸彈來炸出光明出口,如果這是導演埋下的寓意,這想法未免太簡單。

導演把電影拍得現實,觀眾自然跟他來個很現實的計較。偏偏導演卻以一個超現實的派對作終結,給觀眾的感覺似乎在說,不要理這麼多啦,我們繼續跳舞自我麻醉吧 ! 給了觀眾這種感覺,應該非導演的原意吧 ?


《末日派對》(Doomsday Party) 預告片 :



 
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2013年11月21日星期四

《爸爸去哪兒》(Where Are We Going ? Dad) - 父母要懂得放手


我想沒有一位家長承認自己是"怪獸家長",外人覺得他們對孩子過份緊張,他們卻認為自己是無微不至,理由不外乎是"我咁做,都係為孩子好"之類。好像我母親大人,就常掛"養兒一百歲長憂九十九"這句話在嘴邊,來反駁我們怪她緊張大師上身。

母親更指我沒有孩子,當然不會明白她的苦心,可以說得輕鬆口響。的確,假如我有孩子的話,我可能比"怪獸家長"更"怪獸"也說不定。

我現在未有孩子(也預期將來不打算有),那就先來讓我口響一番吧。

我常覺得,若然為孩子好,父母真的要嘗試放手,由得他們跌過痛過,再從教訓中學習,而這些跌痛,最好越早經歷越好。父母可能會心痛孩子受傷害,但為了孩子變得堅強(這是心理上的質素),有時真要狠心一點。

我一直都是這麼想,當我看過11月15日那集內地綜藝節目《爸爸去哪兒》後,更支持我這個想法。

《爸爸去哪兒》是一個由湖南衛視炮製、近期在內地火熱,也是我近期很喜歡看的節目,其請來五位明星父親(郭濤、田亮、林志穎、張亮和王岳倫)帶同自己的小孩,前往偏遠的地區,住進簡陋的地方,再每天一起或分別完成所委派的任務。(這節目的概念是參考自韓國MBC電視台節目《爸爸你去那兒》,無可否認,日韓就算是中台的節目都比香港的有創意 ! [抽水完畢])


11月15日這一集的內容、父子需要達成甚麼任務,我留待大家自行發掘,但最令我印象深刻的其中一小段落,是林志穎的兒子Kimi需要先離開父親,跟其他幾位小朋友一起去向村民家庭拿食材,可是Kimi怎麼樣也要黏著父親,不讓爸爸離開自己半步,又哭又鬧的,令林志穎大為頭痛。

最後,林志穎如何處理,我先不揭透,只是,在上周五這一集過後,林志穎卻被某些網民薄責不應這樣對兒子,也有人非常同情Kimi。
但我卻認為林志穎做得再對沒有。
事實亦證明了林志穎的做法是對的,因為當林志穎離開了兒子後,Kimi除了有一陣子的茫然不捨之外,很快便恢復心情,與其他小朋友一起達成任務,全程沒掉過一顆眼淚。

許多父母老是覺得孩子沒了自己不行,所以不敢離開孩子半步,但其實只要父母肯嘗試放開手,孩子很快會能適應過來。好像Kimi一樣,父親還在自己視線範圍內,當然會撒嬌依賴,但父親離開了,很快就如一個小男子漢一樣,非常勇敢。

有父母照顧,或是獨立自理,很多時只是一種習慣。

還是,這種想法只不過發自父母內心,他們說到底不想孩子成長離開自己,所以從小就讓他養成依賴自己的習慣,這樣就能永遠留著孩子在身邊 ?

這樣想是為人父母之常情,並沒有不對,但孩子成長後仍在大小事上要依賴父母,這樣性格,實在較難在社會立足,到時才把性格調教過來,心智上便"輸在起跑線"了。

小孩的成長,從來不單單指身體發育,而是還包括心智。我在現實生活上觀察得來,似乎一些父母卻忽略了心智成長的重要性。
    


11月15日 -《爸爸去哪兒》- Kimi 忍淚離開林志穎  石頭"沒忍住"尿褲嬌羞蒙臉 :


 
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2013年11月18日星期一

《爸媽不在家》(ILO ILO) : 母親的噩夢


 

        外籍家傭取代了母親在孩子心目中的角色,雖然是偏激的想法,但觀乎不少家庭在起居飲食和照顧孩子上,都極依賴家庭傭工,母親與孩子的相處,往往比不上孩子與家傭的多。久而久之,孩子在情感上,少不免把家傭當了親人,發展成一段類似親子的關係。

        然而,工作母親是現今許多女性的身份。她們或許因為對工作熱忱,又或因經濟環境實行公一份婆一份,照顧孩子的重任無奈要委託給家傭。「工作母親」為家庭付出,卻見到孩子與家傭比與自己更親近,那種既依賴又妒忌、表面卻又顧作大方的情感衝突,著實有苦自己知。

當深入了解這種母親與家傭的潛在矛盾,便能投入到新加坡電影《爸媽不在家》的故事裏。戲中的新加坡母親因為要工作,所以聘用了一名菲律賓家傭照料兒子。兩位女性不約而同因為要出外打工,與親兒關係疏離隔閡。二人身處不同階層,卻有類同的遭遇,更能描寫出在大時代下,女性作為家庭支柱的其中一員,其付出和犠牲實在令人敬佩。

無可否認,新加坡新晋導演陳哲藝很能捕捉女性脈搏,並透過戲中的兒子家樂,展現出女性的內心世界。尤其戲中的菲律賓家傭,集家傭和母親身份於一身,本身已是一個複雜的人物。

作為陳導的第一部長片,它不求譁眾取寵,只平實地深挖人與人之間的關係,偶爾佈置一些小幽默,嚴肅與輕鬆兼備,展現出難得才華。

《爸媽不在家》的故事背景設定在九七年的亞洲金融風暴期間。亞洲金融距今已十多年前,但本片的內涵和所散發的情感衝突,時至今天,仍能叫人投入其中。


《爸媽不在家》(ILO ILO)預告片 :




 
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2013年11月6日星期三

《逃亡大計》(Escape Plan) : 娛樂之外的寓意




史泰龍和阿諾舒華辛力加上了年紀還接拍動作電影,無疑是一項對自我和觀眾的挑戰。不過二人聰明在於不以動片招徠,而是轉而走智慧食腦型,雖然二人的演技依然故我,但看著他們互寸互毆、大耍花槍智破幕後陰謀,魅力依然在。

《逃亡大計》講述雙雄在超級監獄遇上並惺惺相惜,合力逃出生天的故事。這類劇情不算特別,雖然有扭橋再扭橋,但觀眾也不難猜到幕後內情。

然而,本片有趣之處,是編劇為史泰龍的角色塑造成一名越獄專家,專門找尋各地監獄的漏洞,如此一來,便令這逃獄故事鮮活起來。加上超級監獄說到尾是主角間接地作繭自縛,如何拆解難關成了本片的高潮位。雖然過程不算高招,但編劇沒有刻意賣弄知識來一連串班門弄斧的逃獄絕活,卻又能營造出這位逃獄專家的犀利,實在難得。

《逃亡大計》是典型的荷里活電影,其特點是節奏爽快密麻,故事流暢亦兼顧到娛樂性,偶爾的笑點和角色自嘲佈置甚為聰明,觀影過程無疑是賞心樂事。

此外,在看慣的題材上亦增添了新意,這次的新意落在那所秘密監獄的設計上。外形有點像繁複的魯班鎖,囚室細小又密集,如我這類有點幽閉恐懼的人,運用一下想像力,已感到渾身不自在和難受。

秘密監獄這題材少不免勾起觀眾的無限想像,特別是戲中所述,這所監獄專收那些被人買兇消失的囚犯,少不免勾起人們對現實世界裏的可怕聯想,實在可圈可點。
本片娛樂以外有這些深意,不論是刻意鋪排還是無心插柳,出來的效果都甚具意義和讓人細味。

《逃亡大計》(Escape Plan) 預告片 :



 
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2013年11月3日星期日

《宇宙生還戰-安達的戰爭遊戲》(Ender's Game) : 場面壯麗


 
        法例保護兒童,其中一項是不容許童工的存在。可是在戰爭世界裏,兒童往往變成了成人的武器,有時更需要走到前線殺敵。

        《宇宙生還戰-安達的戰爭遊戲》的戰事舞台架設在未來世界,人類受蟲族襲擊幾近滅種,為了抵抗蟲族再度侵襲,起用了一班天才兒童來對抗高智慧的蟲族。其中,安達擁有異於常人的高智商和領導才能,自然脫穎而出。

        作為一部科幻電影,《宇》片的場面是華麗悅目的。其中在開場一幕,人類軍隊與蟲族軍的戰役,以及其後在無重對戰的一場戲,幾班資優少年在沒有地深吸力的空間對戰,是我認為最好看的兩場戲。

        《宇》片有著吸引人的畫面,不過在人物的內涵和個性雕琢上,顯然不太足夠。

或許受制於片長和篇幅,整部電影顯得很倉促;觀眾還沒投入一個章節的劇情,已趕著開展下一個章節的脈絡。當中,最明顯的莫過於安達接受星戰訓練,由受訓到晋升成領袖人物的過程,讓人覺得安達的升遷根本沒甚難度。沒有披荊斬棘的轉變,自然少了戲味

        《宇》片改編自屢獲殊榮的小說《戰爭遊戲》。據知,原著小說最為人欣賞的地方,除了其把青少年的野心和他們的心理活動描寫得相當寫實外,還有小說中關於軍旅生活、訓練方法和各類軍事哲學,都為軍隊高層高度重視。

可是,在電影中,這些被受高度評價的情節和訊息卻較為薄弱,對於閱過原著小說的觀眾,可以自行從書中的細節填補來龍去脈,但對於沒看過原著小說的人來說,或許有點摸不著頭腦了。

作為改編電影,以場面來吸引觀眾無可厚非,但假若可以兼顧小說的內涵,把書中的訊息也精練地轉化成影像,整體上便更為完美可觀了。


《宇宙生還戰-安達的戰爭遊戲》(Ender's Game) 預告片 :



 
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