2012年4月7日星期六

吃在尋幽探秘時 : 東方小衹園(大澳) - 就算有多遠都值得去試


(入夜後的大澳其實比日間的大澳更美)

許多人去大澳,都只會走進棚屋市集那邊找吃的。其實只要肯走過那條連綿的跨海走廊,會發現在另一邊有兩間食肆,其中一家叫做東方小衹園。



東方小衹園的一大特色,就是他們是一家也做葷菜的素菜館。
對戒殺生的朋友來說,這可謂一大禁忌,因為用處理葷腥的廚具來烹調素菜,那些素菜其實也沾染了血腥。當然,對嗜吃的人來說,有齋又有肉,何樂而不為。

東方小衹園以齋菜馳名,但是他們的鹽焗雞也是做得很出色的。
我數年前已去過這地方吃東西,但當時因為怕吃不下,所以沒有點他們的鹽焗雞,有點可惜。
這天剛巧再去大澳,所以就算只得兩個人,也誓要吃鹽焗雞。

這店位處鄉郊,所以裝潢也像許多郊外食店一樣,非常簡樸。


這類型的食肆其實更深得我心,而我一般都會選擇坐在外面感受一下大自然的氣息,就算是天氣炎熱,也不怕大汗淋漓。
當然,如果怕熱怕蚊又怕狗的朋友,可以選擇坐進室內有冷氣的地方。


許多人都以為,這類郊外食肆的價錢會比市區的便宜,其實不一定。
打開這店的菜牌,會發現其價錢跟商場食肆其實是相差無幾的。








雖然拍人家的菜牌是有點不禮貌,但本着給大家了解一下食肆的價錢,心裏有個底,然後再決定是否光顧,所以菜牌的照片還是需要的。

當然,光顧一家食肆,價錢不應放在首位,好吃與否才最重要。假如一家食店價錢不算便宜,但食物相對好食,還是物有所值的。

這晚我倆試了他們的鹽焗雞(HK$230)和雜錦拼盤(小)(HK$100)。


有別於許多素食店的齋滷味,這店的拼盤包括了腐皮卷、炸豆腐、素雞、素鴨、珍珠筍、酸生根、滷水生根,除了珍珠筍、酸生根和滷水生根是來貨之外,其他全是自家製的。
值得一讚的是,雖然大部份都是煎炸的食物,但是吃時感覺一點也不油膩。
個人最喜歡的是素雞和素鴨,尤其是素鴨,饀料是銀芽、西芹、甘筍絲等,非常爽脆,很新鮮。此外,他們的炸豆腐也不像許多食店的炸豆腐一樣硬,感覺有點在吃【鍋塔豆腐】。




接下來的,是期待已久的鹽焗雞。
我喜歡吃肉嫩的雞(有誰不是呢 ?),但我發覺近年在外吃飯所吃到的雞肉都是較硬身,咀嚼得很費勁。
印象中,好像在婚宴時吃到的炸子雞才是肉嫩多汁。然而,在婚宴吃到炸子雞時腸胃都已飽滿了,所以雞也沒吃多少的。

婚宴的炸子雞好吃,但是比起那些炸子雞的肉質,這店的鹽焗雞更勝一籌,因為他們的雞不但肉厚肉嫩,最重要是完全沒有脂肪。至於味道,也沒有坊間的鹽焗雞那麼鹹,非常得我們的歡心。



溫馨地提示一下,要吃鹽焗雞必須要預訂,而且要點,一定是整隻,他們是不提供甚麼半隻和例牌的。
我明白這樣的限制,一來讓他們心裏有數,再者半隻和例牌一般都是翻熱後才上碟,這樣便影響到食物的品質了。

我倆自知所點的東西一定吃不完,但是寧願打包仍要堅持一試,結果得到很清幽的吃飯環境,和很滿意的味覺享受,真沒枉費我們遠道入大澳,就只為吃這一頓飯。
況且於我這名東涌友而言,其實入大澳是非常方便的。

後話 :

因為鹽焗雞很多肉,所以我們吃了半隻已吃不下了,唯有打包餘下的部份。
隔了一夜,雞肉依然肉嫩好吃,勁 !



東方小衹園 
地址 : 大澳南涌14號
電話 : 2985 5459 / 2985 5732

溫馨小提示 :
1. 鹽焗雞要預訂;要全隻上 ;
2. 接受自來海鮮,每款加工費收40元/斤起 ;
3. 最後的點菜時間為晚上7時30分





 
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2012年4月5日星期四

漸漸消失的景物 : 欣澳木柱群




因為香港加速發展。民生生活改變,所以有很多古跡、天然景物、具特色的地方都要被逼遷拆、破壞或被趕絕,有很多行業也逐漸式微。
照片的景物是位於欣澳的木柱群。當年欣澳還叫陰澳的時候,因為是專門儲存木材,所以如照片中豎立在海中的木柱很多。現在這行業已式微了,所以今天所見,已所餘無幾。
其實香港有許多具特色的地方都因着不同的理由而漸漸消失,這是大勢所趨,實在無可奈何。與其感歎,倒不如趁這些地方還存在的時候,趕快去踏足感受,當他朝真的消失了,至少也在腦海裏留下了印象


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2012年4月2日星期一

《低俗喜劇》(Vulgaria) - 我很低俗,但我很好笑



導演彭浩翔談到開拍《低俗喜劇》(Vulgaria)的原因時表示,他最想拍的是一部純廣東話的電影,而最能表達廣東話的神韻,莫過於廣東話粗口。正因如此,電影由頭至尾都充斥着廣東話式的粗口。

戲中粗口頻密度之高,真是港產電影少有,慶幸大都不是為講而講,至少不是每位角色都粗口爛舌,戲中的粗口只是配合角色身份和劇情。當然,一定會有觀眾認為這電影俗不可耐,然而,這電影打正旗號叫自己低俗,所以不喜真的勿看。  

不要以為戲中的粗口是平時聽慣的「Hihi 」、「Hi Auntie 」、「 向左走向右走」這麼簡單,粗口落到彭浩翔的手上(編劇還有林超榮和陸以心),便被轉化成一塊塊笑料,偶爾也有用來作比喻或用來襯託名詞,更有配合殺觀眾一個措手不及的劇情。如此設計,比起單單以粗口來做助語詞真是高班得多了。

電影以粗口作招徠,但又不是完全沒故事性。
電影由杜汶澤飾演的監製杜惠彰出任大學講座嘉賓開始,期間從不同的話題輾轉道出了監製、導演、道具師、半紅不黑的女演員、拍過三級片的男演員等等電影從業員的辛酸。雖然我較不喜歡監製和前妻那段倫理關係的處理,但也明白到加插這部份令到杜惠彰這人物更為立體,亦道出了電影人往往為了工作犧牲了家庭的現實,所以就算這部份與整體氛圍不太協調,其影響也不是太大。
此外,故事不乏調侃揶揄電影圈的現象和去年一些電影話題作,還有圍繞着電影圈一些光怪陸離的傳言。其中一場講述監製為求得到大陸老闆的投資,硬着頭皮忍受無理要求的情節,可謂全片的高潮所在。彭浩翔導演稱這一幕是他聽回來的真人真事,真是信不信由你。    

電影是即興拍攝的,所以故事不是很細緻完整,但是才花十二天拍成這部玩票性質的電影,笑料令大家哄堂大笑,故事也顧及到想表達的訊息,而演員如杜汶澤、鄭中基、鄒凱光、雷宇揚、田蕊妮、Dada陳靜、薜凱琪等等的互動也是火花四濺,算是非常不錯了。

於我而言,《低俗喜劇》不只是一部給觀眾輕輕鬆鬆數十分鐘的電影,其意義在於台前幕後願意花精神去只取悅香港觀眾。這部導演特別拍給香港觀眾的電影,觀乎首映現場的反應,大家是喜歡不已。

後話 :  

《低俗喜劇》裏不乏一些新奇的想法、讓人不知就裡的名詞以及年輕一輩觀眾不知道的電影。我相信,假如電影深受歡迎,這些名稱將會成為一時潮語。


【 牛歡喜】 (請以鄉音讀出) :

恕我孤陋寡聞,我不知原來現實生活中真有人喜歡吃牛的這個部位的。

【官人我要】(1976) :

導演透過在戲中重拍《官人我要》,向七十年代的色情電影和邵音音小姐致敬(也請她在戲中演回自己)。

【爆炸糖】  :

作為一名爆炸糖的愛好者,好應該為彭浩翔導演在戲中把這種很神奇的零食廣為"推廣"而高興。但又因為導演以"奇招"來"推廣",到電影上映後會否因此而斷貨呢,這我不敢肯定,但至少以後到便利店買爆炸糖時,就好比女孩子買安全套一樣尷尬。

【俹簁】 (讀yà sai)  :

是廣東話「乸西」的正寫。觀影期間會不時在字幕上看到這個詞彙。為免劇透,我不作多講。不過,這令我深深感受到,再低俗的電影,也有讓人學習文化的機會。

《低俗喜劇》(Vulgaria)未發佈預告片,所以只好找來這戲在香港國際電影節首映當晚的訪問片段 :


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2012年4月1日星期日

《像佛陀一樣談戀愛,就是享受》- 教我們觀照內心的重要性

不要被書名嚇怕,本書沒有向讀者傳達艱深佛學道理的意圖,而是把這些道理融入我們的情愛生活中,讓人自省老是在感情生活起伏跌宕的問題出在哪方面。

作者把本書分成三大章節,第一章節詳解在情愛世界中,我們每每忽略了個人本質、靈性上溝通的重要性,這些都比遵循任何戀愛規則有用多了。第二章則花上篇幅,鼓勵讀者該通過自愛和發放正能量,為迎接新一段戀情做好準備。最後的章節在於勸勉大家該盡情享受愛情,不應給自己的戀愛設下任何形式的規限。

本書的理論述說不算新鮮,但是以佛法作包裝,用上一些佛學用語,無疑令一些陳腔論調有了新的外觀,是很有趣的融和方法。然而,作者所引用去支持自己說法的實例不多,這是稍為不足、有欠說服力的地方。

不過,我不會否定某些理論的參考價值,至少她推崇的觀照自我的起心動念,探索在許多事情上我們的所作所為之動機,到底是出於嫉妒,所以操控對方,還是過於怯懦,所以無法勇於表達自己的愛,抑或因為內心的欲求,才會給對方定下滿足自己的規條...這等等論調,怎麼說都是有道理的。

理論雖然是濫調,但是本書對希望尋找愛侶的讀者來說無疑有所啓發,讓大家知道了癥結所在,才能對症下藥。當然,本書道出了問題,但是真正去改變自己,始終得靠自己去實行,這是任何書本、任何人也幫不了的事。

我認為把佛學來論情愛關係是過於狹窄了,畢竟人生不單是圍着男女關係團團轉。本書的述說,其實也可以用於許多方面之上,如親情、友情、事業及人生。假如我們在人生的不同領域上都做到忠於自己,自然吸引到懂得欣賞我們的人來到身邊。



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《極地戰狼》(The Grey)- 大難不死必有後褔 ?


人們常說大難不死必有後褔,可是電影《極地戰狼》(The Grey)好像完全否定這一點。在戲中,主角和幾名鑽油工人在空難中倖免一死,卻墮進狼群地盤。面對惡劣驚險的環境,他們每個決定都影響生死,比在開始時於空難死去更難受。

《極》片打正驚慄電影噱頭,電影尤給我強烈的臨場感。那場墜機戲,畫面顛簸不斷,乘客人心虛怯亂作一團,讓人恍如置身其中。狼群眈眈相向、震懾嚎叫、狼與人強弱對壘、兇殘廝殺,幕幕動魄驚心。

然而,電影帶給我的卻不止是官能上刺激。我通過導演營造的逼真情節和灰暗氛圍,跟角色一同徘徊在希望與絕望之間,其間不禁思忖假如換上是自己,看到同伴一個個遭到厄難,會是放棄還是堅持?堅持下去須面對沒完沒了的生死挑戰,與其到頭來都是死路一條,是否放棄比較容易?

回想電影一開始,男主角因無法走出心裏陰霾決意了結生命,反映出許多人因人生不如意便萌起結束生命念頭,但是真正與死亡貼近時,反而求生意欲變得強橫。上天讓角色避過空難一劫,卻又要棄他們於驚心動魄的荒野當中,與狼決一生死,結局其實不重要,從經歷中看透人生,令人有所改變才是上天安排此起彼落難關的主要原因。

在近兩小時的心理折磨中,假如隨着角色步伐,真叫人心灰意冷。然而,導演從絕望情節帶出正面訊息。對比起男主角,其他角色都展現了不同的人性和體力弱點,讓人了解到置身於任何逆境中,只要不卑不亢,克服體力障礙,調度心理質素,最重要是時刻對生存抱有希望,這樣才有機會從惡劣環境中存活過來。

(本刊於頭條日報《光影塵尖》專欄[揭頁版][網絡版])

《極地戰狼》(The Grey)預告片 :




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影碟推介 : 《追逐繁星的孩子》- 集各家之「新海誠」

觀賞日本動畫導演新海誠的《追逐繁星的孩子》時,的確看到許多其他名師作品的影子。最明顯的是角色造型、怪物形態、橋段情節和畫面景物,就算不完全相像,亦極為神似。因此,這部新海誠轉型之作,令他許多粉絲失望。

然而,這不代表《追》片沒有觀看價值。跟他一些前作一樣,動畫淡然的味道最觸動人心。故事一開始描繪小女孩明日菜的起居生活,洋溢着濃濃的孤單感覺。雖然她自理能力極佳,讀書成績一等一,但是自小失去父親,母親長年在外工作。她時常形單影隻,只與小貓一起在山上靜聽天籟之音,從音韻獲得心靈慰藉。

就是這種寂寞感揪住了我的心,讓故事延伸下去。由於明日菜內心的孤寂,驅使她莫名地追逐着兩名神秘少年,輾轉令她發現地下部落的秘密:從老師身上知悉起死回生的神話傳說,讓她捲入了地下世界裏既奇幻又貼近死亡的冒險歷程。亡父的遺物,亦蘊藏了老師亡妻復活的關鍵。幾條扣人心弦的故事脈絡互相繫上,令情節起伏跌宕。

從故事一些鋪排對照,不難發現導演希望宣揚環保或諷刺人類的意思。地下城裏的荒涼和寧潔,地下村民看到從地上下來的陌生人時,頓成驚弓之鳥,又或要大開殺戒,還有受到污染後變成怪物的絕種遠古動物……雖然只是輕輕帶過,但導演的意圖顯而易見。

從明日菜和老師的背景設定,看到喪失而痛心、死亡後的不捨和似有若無的希望等種種氣息。單是這些人們情感元素發展出來的故事,已潤濕了觀眾眼眶。然而,平復了內心悸動,再想想導演帶出的訊息,其實是再正面不過的。

假如為看新海誠動畫裏的天空,一定不會感到失望。動畫名字中的「繁星」只是一個比喻,是地下人希望看到天上星星的渴望,也是地上的人對死而復生的一種妄想。我認為其實也能代表着紛絲為了再睹導演畫筆下銀河盛況的追隨。在美麗絢爛的銀河之下,觀眾遂變成了追逐繁星的孩子。

(刊於頭條日報《碟影滿人心》專欄[揭頁版][網絡版])


《追逐繁星的孩子》(Children Who Chase Lost Voices from Deep Below) 預告片 :





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《大追捕》(Nightfall) - 父愛最是感人


相比《殺人犯》的偏鋒破格,在《大追捕》中,周顯揚和杜緻朗這對編導組合是收歛多了。也許是吸取了《殺》片帶來極端回響的經驗,這次較顧及觀眾的接受度和着重情感的深度。不甘只利用扭橋或表面工夫來引來關注,這證明了編導進步不少。

從電影的細節,看得出編導仍希望在一個不新的追捕故事中添上新意。如角色設定和打鬥場景,都給我新鮮感。故事鋪墊有扭六壬的地方,時空交錯和片段閃回亦營造出各種懸念。尤其是在人物關係上看似不合情理,令我心中起疑,以為編導犯上一個低級錯誤,到揭盅一刻才發現編導在耍把戲。

《大》片圍繞查明真相和追捕真兇的劇情。在戲中只有任達華那名執着的幹探角色,才對真相鍥而不捨。編導通過不同人物傳達了在某些情況下,不揭示真相其實是好事,皆因真相的殺傷力可以很大。

案件的真相的確不重要,編導的真正意圖是描繪父愛。不同程度的父愛,會帶來不同的倫理關係和衝突;超越了正常的父愛,可以很變態可怕。戲中有一段父女關係,父親只默默付出不求回報,真摰感人。這名父親讓人明白到原來想見證女兒長大也不是必然的事。

演員的賣力演出亦是好看的地方。張家輝和任達華的角色各有故事,他們同樣站在心理崩潰的邊緣。不過,前者被設定為一名啞巴釋囚,滿肚子鬱結無從宣洩,精神和肉體上的抑壓沉鬱,得從神情和身體語言表達出來。張家輝駕馭如此角色的能力綽綽有餘。其中有一個熱淚盈眶的近鏡,更是催人淚下。相比之下,任達華的角色便沒太大發揮了。

(本刊於頭條日報《光影塵尖》專欄[揭頁版][網絡版])

《大追捕》(Nightfall)預告片 :




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影碟推介 : 《換命謊言》(Changeling) - 弱勢也能勝強權




《換命謊言》(Changeling)的故事背景設定在二十年代的洛杉磯。導演不但在場景復刻、畫面色調、服裝美術都做到一絲不苟,以展現當年美國風貌,他更透過一宗真實的孩子失蹤過案,揭示了在那年代的警方僵化腐敗的辦案手法,讓看倌不寒而慄。

女主角因兒子失蹤求助警方,但警官為了隱瞞己方辦事不力,竟找來另一名孩子頂替,並以各種理由游說她承認那就是她的兒子。對於她的異議反抗,則千方百計強迫她就範。他們不惜扭曲事實,甚至把她關進精神病院,繼而讓她揭發了院內許多病人的秘密。另一邊廂,探員在查辦一宗驚人案件時,竟發現與她兒子失蹤有關。

劇情曲折離奇,尤其在警方的卑劣手法和警官的義憤填膺,還有與其他機關的狼狽為奸上都刻劃得很有質感,令人恨之入骨。電影在幾場重頭戲亦營造出十足張力,讓觀眾屏息靜氣。

電影改編自發生在二十年代的真人真事,假如電影沒有為了加強戲劇性而有所偏頗,可以想像如此案件在那個年代只屬冰山一角。若以現代發達的基因科技而論,根本沒可能再發生如此指鹿為馬的荒謬事件。可是,不論社會有多進步,總有貪腐的機構存在,所以總有人成為強權下的犧牲品。唯有依賴正義之士挺身而出,好像戲中不畏勢力的牧師、老師、律師和鍥而不捨的探員,合眾人之力才能挑戰強權。

在二十年代,女性仍是弱勢社群,跟小孩一樣最易屈服於勢力之下。可是孩子是母親的命,當強烈的母愛填滿胸腔,毅力是無法阻擋的。

女主角由安祖蓮娜祖莉飾演,她的五官輪廓已透着堅毅不屈的特質。她在處理女主角的心理變化亦恰到好處。由心存希望到落魄失望,到絕望時的歇斯底里,讓人切實感受到這位母親的痛苦。還有在精神病院時求助無門,被強權欺壓得無力反抗,演來相當有說服力。她的演繹並未為她帶來任何獎項實在可惜。

(刊於頭條日報《碟影滿人心》專欄[揭頁版][網絡版])


《換命謊言》(Changeling)預告片 :



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影碟半推介 : 《玩謝大佬》(Glory to the Filmmaker !) - 北野武的哀鳴



日本導演北野武擅長拍攝黑幫電影,他的作品大多充斥着血腥殘忍的場面,主角幾乎都是不殺死所有角色誓不罷休的性格。

暴力是他的電影色彩,但站在觀眾立場,或許會覺得他在不斷重複過往,欠缺新意。相信他也意識到這一點,所以在○七年導演了一部《玩謝大佬》(Glory to the Filmmaker !),透露出他已來到創作瓶頸的端倪。

《玩》片一開始已講述北野武為求突破風格費煞思量,希望構思出一條創作的新血路。他嘗試了不同的電影種類:有仿照小津安二郎的淡雅和風、大眾喜歡的愛情題材、飛簷走壁的忍者風,還有兒童作品、科幻電影、硬幽默笑片…他以短片的形式包羅不同色彩於一片之中,猶如日本映畫大雜燴。他在這些短片裏亦參演一角,令到現實與演戲穿梭交集,凸顯出他的生活已離不開導與演的世界。

觀影之時,筆者感覺有些故事過於抄襲,有的沉悶非常,有些場景更是無聊透頂,實在很難相信北野武會拍出如此電影。然而當細想電影背後的意義,會發覺這部電影說明了電影人無疑應作多方面嘗試,但是靠摸索觀眾的口味,或是模仿成功例子,只會給人東施效顰,吃力不討好的效果。北野武甘於冒上爛片惡名的風險,以大膽顛覆的技巧也要傳達這些訊息,實在非常難得。

細看北野武的過往作品,除了黑幫或仇殺片之外,其實也有其他片種,如清新淡然的《菊次郎之夏》和以黑色幽默的手法揶揄藝術界的《畫狂師》。這些影片都讓筆者留下深刻印象。就算好像《玩》片,他為了表達創作瓶頸的窘局,竟能炮製出一部饒有意義的電影,實在讓人深深佩服。

只是,在這片之後,除了《畫狂師》之外,他在去年又回歸黑幫題材,導演了《全員惡人》。這證明了縱然他意識到不應該走回頭路,但是黑幫電影始終是他最熟識的題材,也是令他最為安心的精神依歸。

(刊於頭條日報《碟影滿人心》專欄[揭頁版][網絡版])


《玩謝大佬》(Glory to the Filmmaker !)預告片 :


 
 
 
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影碟半推介 : 《伊甸湖》(Eden Lake)



鬼哭神號、鬼影幢幢的影片固然恐怖,但都不及描寫人性黑暗面的電影讓人心寒。成年人大開殺戒固然血腥殘忍,但都不及成年人被童黨虐待至死讓人慘不忍睹。

在人們的心目中,孩子應該是天真無邪。當看到電影《伊甸湖》(Eden Lake)裏,一班童黨幹出傷天害理、手法殘暴不仁的事情時,實在殺人一個措手不及。

電影由一雙情侶駕車來到伊甸湖享受寧靜的周末開始。鏡頭下的伊甸湖水天一色、波平如鏡。有誰會想到導演竟在如此幽美寧靜的環境裏,讓情侶遇上一班童黨,因而碰上比煉獄更可怕的遭遇?

場景無疑寥寥可數,都是在森林裏你追我逐的戲份。情侶如何能逃出孩子的魔掌,是劇情最緊張的地方。男女主角逃脫又被擒獲,更是看得有點折磨人。

不過,本片最讓筆者佩服的地方,是導演從童黨在虐待男主角時的不同表現,反映出這班孩子當初是怎麼組成。那個小頭目以欺負別人為樂,其他的孩子有的不甘被看扁,有的半推半就,有的袖手旁觀,有的助紂為虐。形形色色的性格,如蜘蛛線一樣千絲萬縷,結成邪惡的罪惡網。從這班童黨身上,也能看到一個社會上惡勢力的縮影。

是甚麼令孩子變壞?上樑不正下樑歪是一個老土的說法。然而,再老土亦是事實。在影片中,除了男女主角外,其他的成年人只出現在兩三場戲當中,但是導演在一些細節和台詞上,已透露了這個小鎮上的成年人都是自私自利,又或是對孩子變壞漠不關心,要麼包庇縱容。就算說回男女主角,他們的性格也有缺點。尤其是男主角自以為是,無時無刻煩躁不安,他表面上是受害者,但是他的性格和所作所為,也是把這班童黨推向罪惡邊緣的其中一人。

《伊》片的故事相當簡單,劇情亦也有不合理的地方,但是所描繪的人性,卻複雜得讓人驚心動魄。本片的意義已超越了一般為嚇觀眾一跳,又或以血腥暴力來譁眾取寵的驚慄電影。

(刊於頭條日報《碟影滿人心》專欄[揭頁版][網絡版])

《伊甸湖》(Eden Lake)預告片 :



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